ak по ak

Интервью: Zelmershead

Сентябрь 11, 2012 в *, Candybar по ak

3 августа этого года на лейбле Breakbit Music вышел один из самых примечательных украинских релизов этого года — EP киевского электронного дуэта Zelmershead под названием Invisibles (представляющий из себя, как заявляют сами музыканты, «трип-хоп/пост-дабстеп» — на деле это медленная сумрачная электронная музыка с нежным женским вокалом); первая EP, WhiteSideBack, вышла чуть раньше в этом же году. Блог Candybar cвязался с половинкой дуэта — битмейкером Антоном Покровским, и попросил его ответить на несколько наших вопросов.

 

В нынешнем информационном хаосе очень важно так или иначе привлечь к себе внимание. Можешь в одном предложении объяснить людям, не слушавшим вашу EP «Invisibles», почему им стоит это сделать? Ну и заодно расскажи вообще об этом мини-альбоме, как шла запись и что за материал туда попал.

Если вы любите темноту, если вам нравится одиночество, вы любите индустриальные ночные пейзажи, туман, и часто ловите себя на мысли, что находитесь «не здесь», если у вас есть хорошие наушники, то вы можете попробовать послушать Invisibles. Есть вероятность, что вам понравится.

Я занимаюсь музыкой исключительно по ночам, что накладывает некий отпечаток на тот звук, который у меня получается, и который мне нравится. С Lin (вокалисткой Zelmershead — C.) мы взаимодействуем по сети. Я отправляю кусок звука — петлю, на которую она пишет вокал. Или мне приходит вокальная тема, под которую я делаю заготовку. Затем уже придумывается структура и все собирается вместе. Мы никогда не видимся в процессе работы над треками. Отбора материала как такового не было, если трек доживал до стадии финала, то он попадал в EP, затем мы просто расположили их в том порядке, в каком посчитали нужным.

Как вообще появился проект? И как сформировался нынешний состав? Насколько я понял, вокалистка Lin Helly вошла в состав Zelmershead не сразу.

Впервые заинтересовался музыкой я где-то в последних классах школы, но это не продлилось долго. Уже обучаясь в институте, я увлекся визуальными эффектами и композитингом, что в дальнейшем стало моей профессией, и музыка была забыта чуть более чем на 7 лет. А в 2010-м я почувствовал, что мне необходимо какое-то хобби, просто чтобы отвлечься. Так появился Zelmershead. Изначально я был один, несмотря на то, что уже давно был знаком с Lin. Она в это время также занималась своими экспериментами со звуком, и мы решили попробовать сделать кавер на один из ее треков — Europe. Работать с голосом оказалось интересно — и мы начали записывать свою первую епишку, на тот момент еще в качестве коллаба.

Как появилось название?

Я проучился неполных три курса на звукорежиссуре, фамилия моего мастера была Цельмер. Однажды я накатал некую глыбу звука в реакторе, и придумал этому название — Zelmershead (читается как зелмерсхед, так как это просто склеенные два слова — Zelmer’s head). Это символизировало наивный юношеский протест тем рафинированным принципам работы со звуком, которые нам преподавали. Вскоре я бросил учебу.

Даже самые рьяные музыкальные задроты нет-нет, да и запутаются в современных модификациях дабстепа. Вы называете свою музыку пост-дабстепом, можешь объяснить, что это такое?

Я запутался в этих определениях уже давно. Дабстеп в моем понимании — это бьюриал, влияние которого вовсе не сложно заметить в музыке Zelmershead. Но что возникает сейчас в голове у слушателя при слове дабстеп? Верно — скриллекс, вуб-вуб-вуб и иже с ними. К тому-же, как мне кажется (да простят меня задроты), что словом «пост» сейчас можно оправдать все что угодно. Перед выпуском WhiteSideBlack я через знакомую спросил совета в определении жанровой принадлежности трека Ananke у владельца BassMe — Миникина. Его ответ был — «пост-дабстеп», тогда я и стал его писать. Нужно добавить, что в последнее время я прекратил вообще заполнять эту графу на саундклауде.

Расскажи о вашем лейбле Breakbit Music.

Когда мы заканчивали WhiteSideBlack, появилось закономерное желание где-нибудь его издать. Мне поступило 5 или 6 предложений от разных лейблов, но или лейбл не хотел брать сразу все четыре трека, или назначали чрезмерно позднюю дату выхода, или просто люди, связывающиеся со мной, после обсуждения деталей и предварительной договоренности прекращали вести переписку. Breakbit Music связался со мной последним, и все сделал как договаривались. Поэтому, несмотря на низкую музыкальную совместимость, вторую ЕР я сразу отправил им, и буквально через день мы уже знали дату выхода.

По сравнению с первой EP вторая, вышедшая в августе этого года, отличается более мрачным настроением и тщательнее выстроенным звуком. Куда будете развиваться дальше?

Я заметил, что, что бы я не придумывал «в голове», при переносе в звук оно искажается до неузнаваемости. Я аматор, я не могу писать что-то в заранее очерченных для себя рамках. Все получается так, как получается. Не хочется, конечно, зацикливаться на каких-то стереотипных для себя ходах, но также есть и вещи, которые точно не изменятся. Совершенно точно это будет «ночная» музыка. Совершенно точно я буду продолжать добиваться в ней «вайба». Несомненно, я буду продолжать избегать по-цифровому звучащих тембров. Но будет ли саунд уплотняться или разреживаться, будет больше мелодий, или наоборот, акцентирование на ритмических рисунках, насыщенность или минимализм — тут я мало что могу предсказать. Все зависит от настроения.

 

Мы уже начали работать над следующим релизом. На этот раз это будет альбом. Интересно, сумеем ли мы удержать внимание слушателя в течение часа звучания, так или иначе, нужно будет быть разнообразными. Релиз планируем на весну. Параллельно хотим заняться живыми выступлениями, а также сделать некоторое количество ремиксов, и, может, коллабов.

Существует ли Zelmershead в рамках какой-то тусовки музыкантов-единомышленников, или же вы сами по себе? Как ты вообще оценишь состояние молодой украинской сцены — электронной, андерграундной или любой другой, какая тебе близка.

Мы — outsiders. Вследствие смешения жанров, и несоблюдения правил и канонов любого из них, мы существуем вне тусовок. Герриджники не видят в нас гериджа, дабстепперы — дабстепа, а трипхопперы — трипхопа. Впрочем, никакого дискомфорта мы по этому поводу не испытываем.

ak по ak

Путевые заметки: Koktebel Jazz Festival 2012

Сентябрь 5, 2012 в *, Candybar по ak

Затянувшемуся молчанию, которое в последнее время можно наблюдать в блоге Candybar, разумеется, нет прощения, однако на последний уикэнд у нас есть крошечное оправдание: один из членов редколлегии блога отбыл ровно на один день на известный, наверное, всем жителям Украины джазовый (хотя на самом деле уже далеко не джазовый) фестиваль в Коктебель. Ниже — краткие впечатления от увиденного.

Впервые побывав на Джаз-Коктебеле, могу позволить себе высказаться совсем кратко: Джаз-Коктебель — это замечательно. Хорошо в этом фестивале, как выяснилось за сутки с лишним, проведенные возле сцены Nu Jazz Stage, практически все: публика, практически безупречно отстроенный звук и те, кому был предоставлен шанс на этом звуке выступить.

Главной приманкой предпоследнего дня фестиваля (он же последний фестивальный вечер на сцене Nu Jazz) должны были стать британское трио The Tiger Lillies — о котором еще предстоит сказать; однако для начала надо упомянуть о человеке, которого ждало, наверное, куда меньшее количество зрителей, и от которого, тем не менее, плотно забившая все подступы к сцене толпа в полном составе натурально охренела. Это Бьорн Берге — норвежский, скажем так, поэт-песенник. Уже вернувшись домой, я был приятно удивлен, обнаружив, что в числе главных своих вдохновителей Берге действительно называет Лео Коттке. В то же самое время я был самую малость разочарован альбомными записями гитариста — которые звучат неплохо, но все же не отражают всего того переворота в голове, который происходил со мной уже где-то к концу первой песни сета Берге. Без излишних роскошеств обходясь гитарой, голосом и ритмичным пристукиванием ногой, Берге тем не менее выжал все возможное изо всех трех составляющих — и особенно из гитары: в которой он, продолжая дело уже упомянутого Коттке, напирает на кантри-основу и на скорость. Но эта какая-то совершенно райская, не отдающая неприятным самолюбованием виртуозность: Берге просто выжимает из своей акустики всю динамику и экспрессию, которую та в принципе способна выдать, и кладет ее на божественно прекрасную основу в виде корневой американской музыки. Судя по одному из последних постов в своем Facebook’е, Берге и сам осознал, до чего «магическим» оказалось его выступление в Коктебеле — это была именно та магия, ради которой вообще стоит ходить на концерты.

Главной проблемой хорошей российской группы Zorge стало, безусловно, то, что им пришлось выступать сразу после Берге — и ошалевшая от предыдущего сета толпа как-то не сразу смогла переключиться на крепкий альтернативный рок, который играли Евгений Федоров сотоварищи. Между тем, Zorge можно упрекнуть разве что в некоторой однообразности — ярких «ударных» номеров группе не хватает, хотя главным хитом у них формально и считается действительно интересная, сбивчивая и нервная песня «9999». Впрочем, мелодические хуки у Zorge во всех песнях, откровенно говоря, похожи между собой — так что можно записать в хиты любую. Я вот, подслушав группу Федорова еще на саундчеке, сразу как-то запомнил для себя песню «Сан-Франциско» — ее пока и буду считать любимой. Несложно догадаться, что для меня очевидным плюсом от прослушивания Zorge на саундчеке (помимо первой откупоренной за день бутылки коньяка) стало отсутствие весьма нелегкой конкуренции в лице уже упомянутого норвежца.

Наконец, The Tiger Lillies — их сейчас можно было бы в качестве вступительной краткой характеристики назвать «кабаре-бэндом», однако могут возникнуть нежелательные ассоциации с выступавшими непосредственно перед «Лилиями» белорусами «Серебряная свадьба» (о музыке которых предпочту тактично промолчать, как и стоявшей в сет-листе первым номером Кате Chilli). Трио вышло на сцену и выдало ровно то, чего я от них ждал: а ждал я исполнения золотых хитов вроде «Roll Up» и «Heroin & Cocaine» (первая открыла сет, и сразу же стало ясно, что все ровно настолько круто, как и должно было быть), мрачной раскрашенной физиономии вокалиста (любоваться ей было искренним наслаждением) и шуток про убийц и ад (в этом активную поддержку фронтмену оказал контрабасист, выдававшим в микрофон образцовый злодейский смех несколько раз на протяжении смеха — особенно эффектно во время передышки в середине оттарабаненной с пулеметной скоростью «Bangin’ in the Nails»). Под занавес «лилии» смешно покривлялись с подаренной ими на сцене бутылкой коньяка, пару минут с помощью аккордеона продемонстрировали, как, в их понимании, звучит обязательный для каждой второй группы завершающий «концертный нойз» и выдали «Crack of Doom», после чего стремительно убежали на самолет. Я же, уставший и довольно счастливый, поплелся на холодный ночлег в палаточный городок — хотя в это время россияне Acid Cool, зачем-то поставленные в сет-листе после очевидных хедлайнеров, выдавали вполне качественный хаус с живыми инструментами, но сил на его отслушивание после всего предыдущего уже не оставалось.

ak по ak

Интервью: журнал Nisha и «ломка предубеждений»

Август 16, 2012 в *, Candybar по ak

Совсем недавно свою деятельность начало новое российской онлайн-издание, посвященное, согласно анонсу, «искусству, инфантильному фетишизму, околополитике и независимой сцене» — журнал Nisha. Блог Candybar связался с главредом «Ниши» — Николаем Сыровым, уже давно перебравшимся в Россию киевским музыкантом, лидером проекта The Cats’ Orchestra, чей трек этой весной появился на нашем Sbornik’е, и узнал его мнение о целевой аудитории и перспективах проекта.

Как появился журнал Nisha, кто выступил инициатором его создания и кто сейчас числится в редакторах?

Идея создания своего журнала бурлила в моей голове сравнительно давно. Я давно понял, что нормальных русскоязычных изданий, освещающих независимую сцену в мире и в СНГ не то что мало, — их вообще нет. Максимум – проекты, посвященные электронной (далеко не экспериментальной) музыке, стрит-арту, визуальному искусству, моде. В марте этого года я с женой и нашим общим другом собрались и решили открыть свой проект. После долгих совещаний было решено сделать сайт, освещающий не только новости независимой сцены, но и культуры вообще; также собирались писать о еде, психологии и прочем. Нашли человека, умеющего делать сайты, но тот в итоге ничего не сделал, и постепенно мы сдулись. В июле я снова вернулся к этой идее и самостоятельно запустил пилотную версию на tumblr. Редакторами являюсь я и моя жена. Но в проекте принимает участие уже довольно много приглашенных авторов.

Извиняюсь за ненамеренный каламбур, но какую нишу планирует занимать Nisha в медиапространстве СНГ? Что вы можете предложить читателям, у которых и так хватает информации из более популярных и раскрученных изданий и из собственных френд-лент в соцсетях?

Не надо извинятся — с целью возникновения такого каламбура мы и назвали так наш журнал. А цель проста – ты сейчас нигде не почитаешь на русском языке про кассетные лейблы США и Европы, не найдешь русскоязычных интервью с ведущими экспериментальными музыкантами, лейблами, художниками, или будешь собирать эту информацию по крохам, разбросанным по десяткам замшелых интернет-изданий, решивших однажды (и зачастую — единожды) «выпендриться» и поинтересоваться «новой музыкой». Мы заполняем именно эту нишу, паралельно смещая интересы и на другие темы: медиа, интернет, мода, инфраструктура города и прочее.

Пока что Nisha пишет в основном про экспериментальную электронную или импровизационную музыку — чем обусловлен подобный выбор?

Это та тема, которая мне наиболее близка, как музыканту. На этой музыке я вырос, ею сейчас интересуюсь, ее издаю на своем лейбле. Теперь я хочу о ней писать. Но это не означает, что другие направления не будут освящаться. Сейчас мы, например, делаем интересный обзор на альбом Deerhoof (который выйдет в сентябре). Вот дождемся комментариев самих музыкантов и сразу опубликуем.

Что именно делает в списке приоритетных тем журнала Nisha инфантильный фетишизм и каким образом вы собираетесь его освещать?

Это, в некотором роде, издевка над самим собой. Аудиокассеты, крутые медиа-плюшки, винил – все это воспринимается в России, да и в Украине тоже, как фетишизм, который если кому-то и интересен, то только инфантильным хипстерам. Это предубеждение нужно ломать.

Как вообще обстоят дела с перспективами у появляющегося в России нового онлайн-издания? Nisha — это хоть немного коммерческий проект?

Нише далеко до монетизации своей деятельности. Это пока только пилотная версия. Сейчас мы пробуем себя. Стараемся развиваться, набираем авторов-энтузиастов. Мы даже в Facebook и Вконтакте специально пока практически не расшаривали материалы среди друзей. В начале сентября мы планируем всерьез заняться распространением. А в начале октября запустим официальный сайт, устроим вечеринку и даже издадим печатный каталог одного из наших только-что запустишихся проектов – “Словарь”. Вот тогда и посмотрим. Может когда-нибудь получится и заработать.

А с перспективами в целом – все зависит от ситуации, от выбранной тематики, ну и, конечно, от качества издания. Только Colta может стать успешной за 2 недели.

А что Nisha собирается писать об «околополитике»? О громких событиях в российской власти и судопроизводстве сейчас и так пишут на каждом шагу, включая и тех, кто раньше этой темой пренебрегал.

Этот тег связан пока с единственным проектом «Понедельничное». Это будет еще одна серия публикаций — уже на околополитические темы. Подробности пока рассказывать не буду. О громких событиях мы говорить не станем, конечно. Будем просто общаться с людьми и пытаться идентифицировать политику, как явление, не скатываясь в анализ частных ее проявлений, будь то в России или в мире.

© А. Князьков

ak по ak

Spaceship Star — Dreams of Jupiter EP, Your Voice EP

Июль 31, 2012 в *, Candybar по ak

Сцена электронной музыки, так уж сложилось, существует в Украине практически в полном отрыве от условно-сонграйтерской: возможно, и есть какие-то приблизительные знания друг о друге у диджеев и рок-музыкантов, но они оставляют желать лучшего. Тем не менее, если у хаус- или техно-сцены шансов найти какие-то точки пересечения с гитарной пока, к сожалению, мало, этого нельзя сказать о более «олдскульной» электронике: в нее иногда совершают вылазки музыканты из совсем другой среды, и с любопытным результатом.

Spaceship Star — проект одесского музыканта Романа Гаврилюка, возникший, по его собственным заверениям, совершенно случайно: просто однажды «посреди ночи» взбрело сочинить несколько треков такого вот космического полу-диско. Звуки доморощенных синтезаторов дополняются квази-космическим названием и как будто нарочно несерьезной обложкой — что может навести на мысль, будто проект Spaceship Star создан как некая попытка попасть в модную струю (из моды такая вот намеренная наивность и любовь к 1980-м не выходит уже который год).

Тем не менее, общение с самим музыкантом способно развеять первоначальное впечатление. Эти простенькие и необязательные, но сделанные старательно и искренне треки, которые могут напомнить и какой-нибудь Black Devil Disco Club, и знакомую любому жителю СНГ хотя бы по картинкам с обложек группу «Зодиак», получились такими, какими получились, явно  »по наитию». Как следствие, обаяния в первом мини-альбоме Spaceship Star, кажется, больше, чем хитовости —  но, вообще говоря, и о группе «Зодиак» можно сказать ровно то же самое.

Первая EP Spaceship Star, «Dreams of Jupiter», вышла еще в 2011 году; в марте этого года за ней последовала вторая — «Your Voice». Несмотря на то, что, в отличие от первой, ее выход фактически не был анонсирован никем из и так скромного числа местных профильных СМИ, она получилась даже лучше: более емкая (всего три трека, хотя и длинных), с потенциальным хитом в виде «Until April» и, что немаловажно, более танцевальная. Недаром ведь на первой обложке Spaceship Star танцпол пустовал, а на второй на нем уже появилась весьма привлекательная барышня.

Напоследок замечу, что единственной своей «космической» ипостасью творчество Гаврилюка не ограничивается: наряду со Spaceship Star, он также занимается, например, проектом под названием Zebra Device. Забавно, что и в этом случае — уж не берусь сказать, хотел этого автор или нет, — напрашивается параллель с подзабытой советской группой 1980-х. Творчество Zebra Device очень напоминает хорошую, хотя и не сделавшую в своей жизни ни одной нормальной записи группу «Зоопарк» — и прямолинейными строчками в духе «я сам выбираю, что мне делать», и даже музыкой, которая каждую секунду неуловимо напоминает что-то из рок-классики полувековой давности. Вот, на десерт, как будто мутировавшая из общеизвестного исходника под названием «Jumpin’ Jack Flash» песня «Пусть говорят».

© А. Князьков

ak по ak

Night Dew Call — Bruno EP

Июль 3, 2012 в *, Candybar по ak

Вслед за «Плеромой» редакция Candybar’а решила обратиться к еще одной группе, возводящей застенчивость в ранг полноценного творческого метода. Night Dew Call — трио из города Ровно (вообще, кажется, многолюдные составы в украинских группах, даже играющих развесистый пост-рок, удивительная редкость), исполняющее тви-поп. Они утверждают, что вдохновляются музыкой вроде той, что выпускал лейбл Sarah Records на рубеже 1980-90-х годов, и, действительно, по записям этого сложно не заметить.

Если честно, я не до конца уверен, что исполнение тви-попа ровно в том же виде и на том же звуке, на котором его исполняли провинциальные западные группы два десятка лет тому назад, абсолютно оправдано. Если, к примеру, The Pleroma «выезжают» за счет украиноязычности, у Night Dew Call такого преимущества нет — и из четырех песен их дебютной EP почти любая немного, но страдает из-за исполнения на очевидно неродном языке (особенно это касается заключительной «Fiancee»). Да и непосредственность высказывания, которую предполагает жанр, немного теряется, если понимать, что высказывание было перед этим медленно переведено при помощи словарика. Представителям, пожалуй, любого другого жанра в этом смысле куда проще.

Тем не менее, это ни в коем случае не означает, что слушать Night Dew Call хоть сколько-нибудь сложно или неприятно. Ровенские музыканты, хоть и заимствуют чужую эстетику, но делают это, похоже, исключительно из искренней к ней любви и совпадения собственных эмоций и переживаний с теми, которые испытывали их кумиры. Лейблу Sarah Records, которые в свое время вознамерились выпустить каталог из произведений идеальной поп-музыки, не была чужда амбициозность — а вот Night Dew Call, похоже, ее не переняли, и, может быть, именно поэтому они звучат ничуть не хуже своих современных западных коллег, идущих по той же дорожке. Ведь авторитетные ресурсы вроде Pitchfork или Dusted нередко включают в списки «лучших новых треков» песни других современных тви-поп-групп, которые по убедительности или хитовому потенциалу ничуть не уступают сочиненной в Ровно «Beach».

Единственное, что обидно — если с конвейра второй половины восьмидесятых такие группы соскакивали десятками, то у нас играть даже такую крайне простую и, что называется, «положительную» музыку решаются лишь редкие одиночки.

© А. Князьков

ak по ak

The Pleroma — The Pleroma EP

Июнь 29, 2012 в *, Candybar по ak

Первую полноценную запись для обновленного блога Candybar хотелось бы начать с упоминания группы, о которой постоянные посетители этого сайта наверняка знают не понаслышке. Житомирский нойз-рок-дуэт My Sister Spectre, как известно, недавно превратился в житомирский электронный дуэт Perfect Decade — и, по совести говоря, уже обнародованные записи последнего навевают на мысль, что лучше бы фронтмену группы Игорю по-прежнему играть на гитаре. Тем не менее, хотя и неясно, услышим ли мы когда-нибудь новые записи MSS, не выпустившая ни одного полноценного альбома группа успела парадоксальным образом повлиять на становление многих музыкантов одного с ними поколения.

Вот и The Pleroma — киевский дуэт (мальчик/девочка), образованный в 2011 году, — не стесняется назвать MSS в числе главных  своих идейных вдохновителей, наряду с, например, The Pains of Being Pire at Heart и Slowdive. И на тех, и на других песни The Pleroma похожи куда больше; а еще больше похожи на новозеландскую группу The Chills, причем вполне им эквивалентны как качеством записи, так, на самом деле, и качеством и потенциалом, заложенным в материале. Благо, для того, чтобы получить хорошую тви-поп запись, вполне достаточно трех-четырех аккордов, простой и ясной гармонии и парочки молодых людей с ниспадающими на глаза челками. Все это у «Плеромы» представлено как раз в грамотной пропорции.

Особенно ценно, что Костя и Света, в отличие от большинства своих ориентированных на западные образцы коллег, не пытаются скрыть украинские корни, поют на родном языке и, наряду с собственными сочинениями, публикуют кавера на Скрябiна и Другу Рiку. Возможно, в том числе и благодаря отсутствию языкового парадокса, который изнутри подтачивает многие неплохие местные коллективы, музыкантам «Плеромы» и удается звучать настолько естественно. По-хорошему, лучшие песни группы вполне можно поставить с творениями The Chills или Heavenly, не говоря уж о The Pains of Being Pire at Heart, в один ряд. Лучшую песню можете выбрать самостоятельно: их немного и они, в общем, похожи между собой: лично мне больше всего нравится «Ехо», первая на EP.

При всем при этом The Pleroma преподносит себя почти неправдоподобно скромно — их EP была выпущена своими силами на mini-CD, количество которых соответствовало количеству заказов (то есть едва перевалило за отметку в десять штук), группа не выступает с концертами и особенно нигде не светится. Хорошо, что они хотя бы продолжают в свое удовольствие сочинять и записываться — и даже не сомневайтесь, что в этом блоге они еще появятся не раз и не два. А пока что в нагрузку можно послушать их последнюю «неальбомную» запись «Кiмната» — звуком драм-машины и маниакальной вокальной мелодией она куда больше, чем весь прочий материал «Плеромы», напоминает их житомирских вдохновителей, о которых говорилось в самом начале этой заметки.

© А. Князьков

L по L

Открытие блога Candybar и прочие серьезные перемены

Июнь 28, 2012 в *, Candybar по L

Мы рады сообщить своим постоянным и будущим читателям, а заодно и тем, кто попал на эту страницу по чистой случайности, что наша новостная лента претерпевает некоторые изменения. Разумеется, в лучшую сторону.

Как вы уже могли заметить, мы и раньше иногда писали о выходе новых релизов интересных украинских групп (эти записи можно найти под тегом «new pleasure»). Теперь же мы планируем делать это на постоянной основе – в рамках обновленного блога под названием Candybar, который начинает свое постоянное вещание сегодня. К сожалению, специализированного ресурса, посвященного интересной новой украинской альтернативной музыке, в Сети до сих пор не появлялось. Мы попытаемся восполнить эту нишу, а заодно продолжить дело, начатое выпущенным нами в марте Sbornik’ом. Наша задача – донести до слушателей, не готовых к многочасовым раскопкам в социальных сетях, музыку лучших молодых украинских коллективов.

Разумеется, мы также будем держать вас в курсе самых важных новостей наших коллективов. Помимо блога, свежие новости и расписание ближайших концертов Kimberley, mandarinaduck и других наших музыкантов теперь доступны на главной странице.

Добавляйте нас в свои RSS-ленты и заглядывайте почаще на сайт – а, если хотите рассказать нам об интересной новости или о собственной группе, не стесняйтесь и пишите.